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Ainda sobre esse assunto:
  
TRECHO DO EDITORIAL DO NÚMERO 83 DA CONTRACAMPO:
    
Terminado o Festival do Rio, a vida volta ligeiramente
ao normal, as tarefas cotidianas retornam, como
retorna também a relação mais tradicional com o
cinema: filmes em cartaz, vídeos, filmes raros que se
pega com amigos, etc. Na vida de uma revista isso
também significa fazer as atividades costumeiras:
levar ao ar os textos que aparecem, aprontar os textos
para as novas edições, fazer a preparação para a
Mostra Internacional de São Paulo.
 
Até aí, todas tarefas bastante prosaicas e nada dignas
de interesse. Só que esse ano surgiu uma novidade. Não
muito agradável, por sinal. Desde nosso começo até o
ano passado, vínhamos tendo uma relação muito saudável
com o credenciamento, recebendo freqüentemente as
credenciais que correspondiam ao número de redatores
que iam cobrir com mais afinco a Mostra para a
Contracampo. E qual não é o espanto quando,
antecipados por boatos de que os pedidos de
credenciamento haviam chegado a níveis astronômicos,
soubemos que aos veículos de internet, como regra
geral, seria dada apenas uma credencial para cobertura
(se tanto!), pouco importa a natureza do meio ou o
tipo específico de trabalho desempenhado. Conosco não
foi diferente, ao menos em primeira instância.
 
Ora, cabe à oganização de um evento decidir quem
credenciar ou não. Essa parece uma verdade e um
direito límpido. Concordamos. Mas há aí, ao menos, uma
lógica um tanto bizarra que vale a pena observar. A
Mostra de São Paulo desde sempre se esmerou em
posicionar-se como um espaço para a diversidade de
propostas cinematográficas, para a difusão de outras
culturas e formas de pensamento. Se ela o faz, em
maior ou menor medida, é questão para se debater. Por
outro lado, parece ser ponto pacífico entre toda a
comunidade cinematográfica que a internet hoje é o
lugar privilegiado da crítica de cinema mais
inventiva, especulativa, isenta e independente em suas
propostas, já que não tem uma relação tão estrita com
o mercado. Onde mais podemos achar publicados ensaios
sobre Hou Hsiao-hsien, extensos dossiês sobre Manoel
de Oliveira ou entrevistas com Pedro Costa? Também na
cobertura de festivais, a internet vem se destacando
como o espaço mais abrangente e completo, publicando 
críticas sobre filmes dos quais a mídia impressa nem
vai saber da existência - numa mostra de mais de 300
filmes, a maioria, infelizmente - e criando bancos de
dados preciosos de entrevistas e outros tipos de
matérias. É curioso, então, que a organização de uma
mostra que se preza pelo suposto caráter de
resistência cultural venha a prestigiar, em seu
credenciamento, os veículos de cobertura mais
tradicional, incluindo aí aqueles que apenas se
interessam em badalação e fofocas de socialites, e que
o faça em detrimento de veículos que propõem uma
cobertura crítica mais ambiciosa, que corre atrás para
cobrir o maior número de filmes da melhor maneira
possível, orientando seus leitores e tentando criar
uma ordem dentro de um universo de filmes que
inevitavelmente, tanto pelo grande número de títulos
quanto pela enorme falta de referência a respeito
deles, chama à confusão e à falta de critérios.

Resta dizer que é uma pena observar a Mostra
brancaleonicamente considerar todos ou quase todos os
veículos de internet segundo uma mesma categoria, e
que, pior ainda, uma organização que crê defender a
diversidade artística crie complicações de cobertura
para os veículos de imprensa que mais propõem essa
mesma liberdade crítica em seus textos e suas
propostas. Quando a lógica do espetáculo e do
espalhafato afeta até as decisões daqueles que se
propõem como grupos de resistência aos modelos
hegemônicos econômica e culturalmente, o que fazer?
Cobrir a Fashion Week?
 
Quanto a nós, isso é só um dado menor diante da
possibilidade de grandes encontros com filmes de
cineastas decisivos que a programação da Mostra nos
propõe. Alguns cuja beleza foi mais que confirmada no
Rio, alguns cuja beleza resta a ser descoberta em São
Paulo: Apichatpong Weerasethakul, Jia Zhangke, Manoel
de Oliveira, Eric Khoo, Abel Ferrara... Pois a beleza
é o combustível que faz com que nos desloquemos de
cidade, com que gastemos nossos míseros tostões,
sempre à procura de obras que, propondo outras
relações de apreensão do mundo, da vida, da
convivência entre pessoas, povoam nosso imaginário e
nos fazem habitar melhor nosso tempo.
    
(...)
    
ANTONIO PAIVA FILHO
http://www.sombraseletricas.xpg.com.br



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