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Message-ID: <20061024193406.35043.qmail em web57713.mail.re3.yahoo.com>




Ainda sobre esse assunto (e para ilustrá-lo melhor)
vou mandar dois textos citados no e-mail anterior.
Neste aqui, um trecho do editorial do número 83 da
Contracampo:
    

>   Terminado o Festival do Rio, a vida volta
> ligeiramente ao normal, as tarefas cotidianas
> retornam, como retorna também a relação mais
> tradicional com o cinema: filmes em cartaz, vídeos,
> filmes raros que se pega com amigos, etc. Na vida de
> uma revista isso também significa fazer as
> atividades costumeiras: levar ao ar os textos que
> aparecem, aprontar os textos para as novas edições,
> fazer a preparação para a Mostra Internacional de
> São Paulo.
> 
> Até aí, todas tarefas bastante prosaicas e nada
> dignas de interesse. Só que esse ano surgiu uma
> novidade. Não muito agradável, por sinal. Desde
> nosso começo até o ano passado, vínhamos tendo uma
> relação muito saudável com o credenciamento,
> recebendo freqüentemente as credenciais que
> correspondiam ao número de redatores que iam cobrir
> com mais afinco a Mostra para a Contracampo. E qual
> não é o espanto quando, antecipados por boatos de
> que os pedidos de credenciamento haviam chegado a
> níveis astronômicos, soubemos que aos veículos de
> internet, como regra geral, seria dada apenas uma
> credencial para cobertura (se tanto!), pouco importa
> a natureza do meio ou o tipo específico de trabalho
> desempenhado. Conosco não foi diferente, ao menos em
> primeira instância.
> 
> Ora, cabe à oganização de um evento decidir quem
> credenciar ou não. Essa parece uma verdade e um
> direito límpido. Concordamos. Mas há aí, ao menos,
> uma lógica um tanto bizarra que vale a pena
> observar. A Mostra de São Paulo desde sempre se
> esmerou em posicionar-se como um espaço para a
> diversidade de propostas cinematográficas, para a
> difusão de outras culturas e formas de pensamento.
> Se ela o faz, em maior ou menor medida, é questão
> para se debater. Por outro lado, parece ser ponto
> pacífico entre toda a comunidade cinematográfica que
> a internet hoje é o lugar privilegiado da crítica de
> cinema mais inventiva, especulativa, isenta e
> independente em suas propostas, já que não tem uma
> relação tão estrita com o mercado. Onde mais podemos
> achar publicados ensaios sobre Hou Hsiao-hsien,
> extensos dossiês sobre Manoel de Oliveira ou
> entrevistas com Pedro Costa? Também na cobertura de
> festivais, a internet vem se destacando como o
> espaço mais abrangente e completo, publicando
>  críticas sobre filmes dos quais a mídia impressa
> nem vai saber da existência - numa mostra de mais de
> 300 filmes, a maioria, infelizmente - e criando
> bancos de dados preciosos de entrevistas e outros
> tipos de matérias. É curioso, então, que a
> organização de uma mostra que se preza pelo suposto
> caráter de resistência cultural venha a prestigiar,
> em seu credenciamento, os veículos de cobertura mais
> tradicional, incluindo aí aqueles que apenas se
> interessam em badalação e fofocas de socialites, e
> que o faça em detrimento de veículos que propõem uma
> cobertura crítica mais ambiciosa, que corre atrás
> para cobrir o maior número de filmes da melhor
> maneira possível, orientando seus leitores e
> tentando criar uma ordem dentro de um universo de
> filmes que inevitavelmente, tanto pelo grande número
> de títulos quanto pela enorme falta de referência a
> respeito deles, chama à confusão e à falta de
> critérios.
> 
> Resta dizer que é uma pena observar a Mostra
> brancaleonicamente considerar todos ou quase todos
> os veículos de internet segundo uma mesma categoria,
> e que, pior ainda, uma organização que crê defender
> a diversidade artística crie complicações de
> cobertura para os veículos de imprensa que mais
> propõem essa mesma liberdade crítica em seus textos
> e suas propostas. Quando a lógica do espetáculo e do
> espalhafato afeta até as decisões daqueles que se
> propõem como grupos de resistência aos modelos
> hegemônicos econômica e culturalmente, o que fazer?
> Cobrir a Fashion Week?
> 
> Quanto a nós, isso é só um dado menor diante da
> possibilidade de grandes encontros com filmes de
> cineastas decisivos que a programação da Mostra nos
> propõe. Alguns cuja beleza foi mais que confirmada
> no Rio, alguns cuja beleza resta a ser descoberta em
> São Paulo: Apichatpong Weerasethakul, Jia Zhangke,
> Manoel de Oliveira, Eric Khoo, Abel Ferrara... Pois
> a beleza é o combustível que faz com que nos
> desloquemos de cidade, com que gastemos nossos
> míseros tostões, sempre à procura de obras que,
> propondo outras relações de apreensão do mundo, da
> vida, da convivência entre pessoas, povoam nosso
> imaginário e nos fazem habitar melhor nosso tempo.
>    
>   (...)
>    

Mais comentários, gente?



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