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Para encerrar, mais lenha na fogueira, digo, mais um
texto sobre o assunto: a carta da "Cinética" e da
"Cinequanon" para a organização da Mostra.
    
>   Carta aberta à organização da Mostra de Cinema de
> SP
>   Todos os meses de setembro e outubro, para melhor
> cobrir o Festival do Rio e a Mostra de SP, redatores
> de sites voltados para a crítica independente de
> cinema (que atua sem remuneração, patrocínio ou
> qualquer concessão) reprogramam suas atividades
> profissionais: alguns chegam a sair de férias de
> seus empregos, deslocam-se centenas de quilômetros
> entre Estados e até abrem mão de trabalhos
> específicos. A falta de apoios estruturais e
> financeiros nunca nos impediu de buscar o rigor em
> nosso trabalho, com o único objetivo de obter a
> legitimação através de nossos leitores, e dos
> profissionais dos vários setores da atividade
> cinematográfica - que, em nossa otimista suposição,
> talvez compartilhem nossa dedicação obsessiva pelo
> cinema e pela reflexão em torno dele. Por isso tudo,
> supomos como um destes parceiros justamente a Mostra
> de SP, que sempre se orgulhou de difundir a cultura
> cinematográfica e o pensamento crítico, e de ter
> historicamente posturas em favor da amplitude do
>  pensamento e contra qualquer tipo de censura à
> liberdade intelectual. Ou, como afirma Leon Cakoff à
> Carta Capital desta semana, "incentivar a
> reverberação de idéias e discussões".  
>   No entanto, em sua seleção de veículos
> credenciados para cobrir o evento deste ano, a
> Mostra de SP concedeu apenas uma credencial para
> toda a redação da Cinequanon (que pôs no ar mais de
> 100 críticas na sua cobertura de 2005) e
> simplesmente excluiu a Cinética, que não cobriu a
> Mostra no ano passado por não existir, mas que
> possui vários editores e redatores bastante
> conhecidos da Mostra de anos anteriores em outros
> veículos (foi feita uma oferta de 30 convites
> individuais a serem distribuídos entre toda a equipe
> - oferta que a editoria do site gentilmente recusou,
> pelo caráter irrisório de "compensação"). A título
> de comparação, o Festival do Rio optou por dar
> quatro credenciais para a Cinética e a única que foi
> solicitada pela Cinequanon - mais fortemente baseada
> em SP. A Contracampo também teve sua cota de
> credenciais reduzida pela metade do ano passado para
> este, sendo que recebeu seis credenciais no Rio
> (contra 2 em SP).
>   Cabe esclarecer que em todos os grandes festivais
> de cinema do mundo, críticos e jornalistas da área
> são credenciados para ter acesso aos filmes que
> compõem a programação dos eventos. Quando um
> festival concede credenciais para os críticos, não
> os está presenteando, prestando favor ou dando-lhe
> um jabá, mas contribuindo para a viabilização de um
> trabalho que, durante o processo, será igualmente
> revertido para o evento. Vê-se filmes com as
> credenciais porque se está a trabalho, escrevendo e
> divulgando o evento.
> 
> A Mostra de SP alegou como único argumento para esta
> decisão o fato que havia tido um número enorme de
> pedidos de credenciamento neste ano. Não duvidamos
> disso, assim como temos como algo claro que a Mostra
> de SP é plenamente livre para escolher quem deve
> credenciar para cobrir a sua realização. O que
> precisa ficar claro é que toda escolha é mediada por
> posições políticas, prioridades, estratégias e
> objetivos. E são justamente estas que questionamos
> aqui nesta carta. 
> 
> Neste caso, a prioridade da organização claramente
> privilegia antes a mídia impressa, deixando a
> crítica de internet em segundo (ou terceiro) plano:
> importam-se quase exclusivamente com os veículos de
> papel, de naturezas diversas, inclusive os sem
> espaço para a cobertura diária da sua programação,
> ou sem qualquer tradição de relação com o cinema -
> que, no pouco espaço que reservam ao evento,
> certamente não dão conta da maior parte da
> programação da Mostra, especialmente os filmes que
> não são "da moda". 
> 
> Neste movimento, é preciso dizer ainda que a Mostra
> não se dá ao trabalho de diferenciar sites
> empenhados na reflexão de outros marcados pela
> dedicação aos "babados" e bastidores do cinema. Os
> espaços de resistência da atitude analítica, talvez
> por não darem algum retorno comercial ou de
> valoração de "espaço de mídia" desejado, são
> tratados como coadjuvantes ou como figuração. Essa
> decisão demonstra um grande interesse na divulgação
> e um interesse pequeno pela reflexão - o que, na
> prática, faz da Mostra de SP um negócio de cinema e
> não um espaço do cinema como expressão artística, ao
> contrário de tudo que sempre pregou. 
>   Ao assumir esta posição, o que nos parece
> essencial perguntar é: quem são os maiores
> prejudicados com esta decisão da Mostra? Seremos nós
> que, para trabalhar, abrimos a carteira? Ou serão os
> leitores apaixonados pelo cinema? Ou não seria a
> própria Mostra, que, contradizendo sua retórica e
> sua história, dá de ombros para a independência, a
> reflexão e a formação de público específico? Muito
> mais do que nossas dificuldades particulares de
> acesso aos filmes, o que deve ser discutido neste
> momento é o processo de priorização feito por um
> evento que foi criado e fez sua fama por um perfil
> reflexivo e independente. Acreditamos que este
> processo de perda do espaço crítico é, portanto, uma
> questão que não interessa só a nós - e só por esta
> crença dividimos o problema com o leitor desta
> carta.
>   Nós, escorados na independência que sempre
> tivemos, no respeito ao leitor e na crença de que
> nosso trabalho é sim importante e merece ser
> prestigiado (nem que seja por nós mesmos)
> prosseguiremos cobrindo a Mostra, dentro das nossas
> possibilidades (vários redatores optaram por comprar
> suas credenciais e ingressos, como qualquer
> consumidor - embora, na prática, irão ver os filmes
> para escrever sobre eles, a trabalho). Esperamos que
> os leitores saibam reconhecer os méritos, desculpar
> as limitações, e cobrar de quem achar cabível o
> respeito pela sua inteligência e seu amor ao cinema.
> 
> 
> Para isso mesmo, lembramos aqui os emails oficiais
> da Mostra (info em mostra.org) e da sua assessoria de
> imprensa (imprensa em mostra.org), para onde devem ser
> encaminhadas perguntas sobre os critérios e
> prioridades do acesso crítico aos filmes.
>   Atenciosamente
> Os editores e redatores da Cinequanon.art e da
> Revista Cinética
      
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